據(jù)傳此曲源于宋代，是描述旅居他鄉(xiāng)的伊人在萬籟俱寂，夜色深沉中，聆聽雨打芭蕉的淅瀝聲而引發(fā)的對故鄉(xiāng)的無限思念之情，全宋詞，中所寫的，浣溪沙，江上秋高風(fēng)怒號，江聲不斷雁嗷嗷，別魂迢遞為君銷，一夜不眠...

藝術(shù)風(fēng)格

這樣，既能使雙手動作優(yōu)美灑脫，不拘一格，又能使出音如串珠落盤，似山河澗流泉，五，密度，搖指密度的大小，直接影響著搖指的效果，一般來說，拇指搖的密度為每秒四到六次來回，亦即每秒振動8，12次，食指搖更為細(xì)密...

創(chuàng)作理念

后者與前者對比，只是爆發(fā)力大小不同而已，即使用扶弦演奏方法也不能用指尖輕飄飄地去抹弦，否則會使聲音輕弱無力，不能給人以清心透明之感，彈古箏運(yùn)指技巧的關(guān)鍵，在于手指動作的準(zhǔn)確與速度，箏的發(fā)音是靠...

個(gè)人經(jīng)歷

中指向里撥弦角度與大指大致相同，即斜下方的撥弦，中指與箏弦保持約，度的角度，略向前岳山自然傾斜，無名指有時(shí)在岳山內(nèi)扎樁，有時(shí)撥彈箏弦，撥弦時(shí)，一般用小關(guān)節(jié)，不觸弦時(shí)，自然放松略有抬起，注意...

社會影響

此技巧的彈奏方法和彈奏要求前面均有論述，可參閱，第十三小節(jié)右手彈奏指法為，托抹托抓托托托托，第十四小節(jié)右手彈奏指法為，抹托抹托抹，第二樂段第十五小節(jié)和第十六小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問...

未來展望

上下滑音的處理要細(xì)膩，表現(xiàn)出思考的痕跡，要有思維的具像化感覺，在具像化的理解方面，可以聯(lián)想到一個(gè)女性伏案沉思，然后站起踱步，速度越來越快，表明此時(shí)她的思維活動已經(jīng)到達(dá)了高潮，后面的反復(fù)是對主...