二是八度抓后花指的彈奏，第十三小節(jié)和第十四小節(jié)中出現(xiàn)了八度抓后花指的彈奏，八度抓要敏捷有力度，拇指下行花指彈奏要奏得清晰，連貫，流暢，銜接要自然無痕跡，注意花音的起音和止音，這兩小節(jié)中的四個花音的起音均...

藝術(shù)風格

這一小節(jié)的彈奏動作要稍有棱角，第二小節(jié)結(jié)束時要有暫短停頓，姿勢要優(yōu)美，第一樂段第三小節(jié)至第五小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個具體問題，一是左手下行刮弦彈奏，左手要先于右手的搖弦彈奏，左手刮弦經(jīng)過右手搖弦音...

創(chuàng)作理念

古箏的演奏技巧十分豐富，學(xué)習(xí)時應(yīng)努力通過科學(xué)方法掌握這些技巧，合理的觸弦角度是發(fā)出良好音色的必要條件，松弛而富有恰當爆發(fā)力的撥弦是學(xué)習(xí)各種技巧表現(xiàn)的基本環(huán)節(jié)，托演奏時大指向外撥弦，即向低音的方向撥弦，撥弦...

個人經(jīng)歷

公元751年，他向玄宗進獻，三大禮賦，受到贊許，卻命其待制集賢院，結(jié)果一等就是整整四年，最終還是沒了下文，好不容易當了個右衛(wèi)率府兵曹參軍，杜甫以為自己從此就要飛黃騰達了，不料僅僅一月之后，安祿山造...

社會影響

這些樂曲所表現(xiàn)的題材范圍比較廣，演奏手法和技巧也比較豐富，像雙手抓箏的技巧，在1814年榮齋所編的，弦索十三套，中，已記錄了雙手抓箏的手法，浙江箏名家王巽之先生和前輩蔣蔭樁先生，在二十年代使用了這一手法...

未來展望

然而，三人各有大志，理想相同，三人暢游甚歡，評文論詩，縱談天下大勢，都為國家的隱患而擔憂，這時的李杜都值壯年，此次兩人在創(chuàng)作上的切磋對他們今后產(chǎn)生了積極影響，這年的秋冬之際，李杜又一次分手...