對(duì)于這樣的細(xì)節(jié)，具有較高水平的演奏者應(yīng)該予以足夠的重視和思考，四是顫弦的彈奏，第四小節(jié)中的兩個(gè)顫音均需用劈的指法來彈奏，首先要將音奏得飽滿純凈，不能因?yàn)橹阜ǖ牟煌a(chǎn)生音質(zhì)的變化，其次要保證顫弦...

藝術(shù)風(fēng)格

由于古箏的弦長(zhǎng)，形狀，木結(jié)構(gòu)，大共鳴箱等器制決定了它發(fā)音典雅柔和，悅耳動(dòng)聽，所以在演奏古箏時(shí)，左右手手指勾，踢，托，劈，抹，挑等富有彈性的撥弦和左手揉，按，滑音間等變化無窮的按弦動(dòng)作...

創(chuàng)作理念

這是一種散板的變奏方式，如，重六，amp，8226，柳青娘，采花，以每一樂段最后一個(gè)主音，順音階更換輪奏，粉蝶采花，的采花，取一樂句，以排比方式，反復(fù)強(qiáng)調(diào)，黃鸝詞，三板中連續(xù)的交替按滑...

個(gè)人經(jīng)歷

王安石雖然強(qiáng)調(diào)了國(guó)家政權(quán)在改革中的領(lǐng)導(dǎo)作用，但他并不贊成國(guó)家過多地干預(yù)社會(huì)生產(chǎn)和經(jīng)濟(jì)生活，反對(duì)搞過多的專利征榷，提出和堅(jiān)持榷法不宜太多的主張和做法，在王安石上述思想的指導(dǎo)下，變法派...

社會(huì)影響

這里強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，大量練習(xí)曲的訓(xùn)練，不能代替對(duì)樂曲內(nèi)容的理解和把握，否則就是只見樹木，不見森林，也違背了音樂藝術(shù)美學(xué)中內(nèi)容決定形式的重要原則，因此，要學(xué)生多了解作品的背景，時(shí)代特點(diǎn)，講授文學(xué)，歷史，美學(xué)，哲學(xué)...

未來展望

由于音樂藝術(shù)的特殊性，音樂所表達(dá)的內(nèi)容實(shí)際上常常無法用語言和文字加以說明和闡釋，德國(guó)作曲家門德爾松說，一首我喜愛的樂曲所傳達(dá)給我的思想和意義是不能用語言表達(dá)的，這不是音樂不夠具體，而是因?yàn)樗?..