在這里，我們可以感覺到一種理性的思考，而不再是那種完全的，不顧一切的情感宣泄，與開始的漏，點(diǎn)爆發(fā)形成鮮明的對(duì)比，在這里要注意左手食指與拇指的配合，強(qiáng)弱要適當(dāng)，不要過重，以免破壞這種對(duì)比，使音樂平淡，接下來的...

藝術(shù)風(fēng)格

作為以五聲音階定弦的單一調(diào)性為主的古箏來說，應(yīng)少用或不用十二平均律為好，古箏的調(diào)弦應(yīng)主要采用三分律，有興趣的演奏者也可以試用純律，三分律的生律方法比較簡單，參照古琴三分律的泛音定弦方...

創(chuàng)作理念

我覺得現(xiàn)在有些作曲家，為突破傳統(tǒng)美學(xué)作了很多探索和追求，有些新作品是比較張揚(yáng)的，他們通過音階里音程關(guān)系的變更，離開了漢族的調(diào)性，旋律，創(chuàng)作了新的語匯，這個(gè)呢，從老百姓方面來講，從彈奏的普通人來講，還是比...

個(gè)人經(jīng)歷

觸弦時(shí)要求大指輕輕捏在食指近指尖第一關(guān)節(jié)上，這可以使食指穩(wěn)固并增加輔助的力量，中，名，小三指自然放松而略有抬起，名指或小指不可有扎樁的動(dòng)作，手掌根部輕輕搭于前岳外，但重心不要放在箏頭...

社會(huì)影響

安史之亂開始，他流亡顛沛，竟為叛軍所俘，脫險(xiǎn)后，授官左拾遺，乾元二年，七五九，他棄官西行，最后到四川，定居成都一度在劍南節(jié)度使嚴(yán)武幕中任檢校工部員外郎，故又有杜工部之稱，晚年舉家東遷...

未來展望

這里投有復(fù)雜的技巧，也沒有華麗的和聲配備，但卻是不是高潮的高潮，在平常的技巧之間，卻真實(shí)地表現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界，如果對(duì)樂曲有深刻的理解，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這里是最感人的部分，令人情不自禁，潸然淚下...