食指搖在箏曲的旋律演奏中廣泛使用，尤其在長音的演奏上，b，拇指搖，大指用托和劈連續(xù)交替向外向里快速撥弦，拇指搖靠大指的指根關(guān)節(jié)撥弦，即以拇指與手掌的連接處為動點，帶動全指運動，其它小關(guān)節(jié)不要向里彎曲，大指與弦...

藝術(shù)風格

不同流派風格的箏使用著不同技法的各種滑音，6，走，也稱走揉，這是由揉弦派生出來的和種技法，演奏時，右手連續(xù)撥弦，左手邊揉邊向后岳山移動，左手在碼外弦段上的動作帶有一定的節(jié)奏性，走一般用在...

創(chuàng)作理念

是年，作者經(jīng)新安，石壕等地流離遷徒，目睹官吏征丁后有感而作，三吏，分別為，新安吏，石壕吏，潼關(guān)吏，石壕，今河南省三門峽市東南，杜甫三列中的，新婚別，精心塑造了一個深明大義的少，婦形象，此詩采用獨...

個人經(jīng)歷

這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用，食指搖同拇指搖一樣多用在旋律及長音的演奏上，大指和食指用劈抹和托挑同時向里向外連續(xù)交替快速撥弦，雙指搖一般采用懸腕搖法，大指與食指保持在三...

社會影響

北宋歐陽修，梅圣俞詩集序，云，然則非詩之能窮人，殆窮者而后工也，清錢謙益，馮定遠詩，序，亦云，詩窮而后工，詩之必窮，而窮之必工，其理然也，窮而后工成語字典中對它的解釋是，舊時以為文人越...

未來展望

第二樂段第三十五小節(jié)和第三十六小節(jié)的彈奏，需要注意下幾個具體問題，一是八度抓同度按弦，按變音顫弦，上滑弦彈奏的銜接，第一個銜接過程不要出現(xiàn)滑音，要彈得果斷堅定，第二個銜接要注意下滑音起音的準確，此下滑音是從降...