但樂曲中的許多本位f，和升f，音都混淆了，實際影響到調(diào)式音階的構成，進而影響到樂曲的新疆維吾爾族民族風格，再是右手觸弦位置變化較少，音色的剛柔變化稍嫌不夠，孫老師說，近日我參加了上海音樂學院民樂...

藝術風格

但古箏的演奏技法卻發(fā)展緩慢，在漢代以前，古箏是用較長的撥子彈奏的，在古代詩詞歌賦中，均把用這種演奏技法演奏古箏均叫做彈箏，由于用撥子彈奏，指法自然簡單，故演奏技法只有大興小附，重撥輕隨，大指與中指進...

創(chuàng)作理念

接下來一直到第四十八小節(jié)，音樂的感情基調(diào)又產(chǎn)生了變化，較慢的節(jié)奏和后面較快的節(jié)奏產(chǎn)生了鮮明的對比，而大量按顫音和自然音的相對集中出現(xiàn)又使旋律分為兩個部分，按顫音為主的旋律象征著絕望，自然音為主的旋...

個人經(jīng)歷

接著的搖弦彈奏，要注意搖弦密度，使搖弦音連綴成一條線，還要注意音的延長及漸弱漸強的變化，此十幾小節(jié)中，出現(xiàn)多處重音彈奏，要注意加大彈奏力度，彈奏出重音效果，此十幾小節(jié)的突快彈奏，要及時轉換...

社會影響

三連音，五連音的彈奏，時值要準確，音要流暢，拍節(jié)轉換時，要注意把握強弱規(guī)律，此幾小節(jié)的彈奏，要注意表情和動作的配合，通過表情與動作的配合，將人們引入到樂曲的意境中來，為表現(xiàn)樂曲內(nèi)容和揭示音樂的主題...

未來展望

可用手掌根部輕輕搭在前岳山外的箏頭上，也可采用懸腕搖的方法，使力量通過大臂傳到小臂，帶動手腕的搖動，形成食指尖的密集撥弦，這時食指本身主動用力較少，主要起著控制觸弦深淺和角度的作用，食指搖同...