殘荷雖枯，期于來年，大道所行，不顧細(xì)小，敬宗有言，春雨如膏，農(nóng)夫喜其潤澤，而行者惡其泥濘，秋月如鏡，佳人喜其玩賞，而盜賊惡其光輝，是非且不可聽，聽之不可說，君聽臣遭誅，父聽子遭戮，夫婦聽之離，朋友聽之別...

藝術(shù)風(fēng)格

這不是音樂不夠具體，而是因?yàn)樗唧w了，因此，我發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)我試圖用文字或語言來說明一段音樂時(shí)，好像是說過了，但又好像說得都不令人滿意，門德爾松所說的樂曲的思想和意義因?yàn)樘S富，太具體而超出...

創(chuàng)作理念

暫時(shí)克服的辦法，在短弦放襯條，增加短弦對(duì)接觸面的壓力，避免雜音，古箏弦與后岳山的接觸部位處于慢性接觸狀態(tài)，撥弦后，引起此部位的雜音，克服的辦法有二，第一是放松琴弦，降低琴釘上的栓弦部位，再緊弦至原音...

個(gè)人經(jīng)歷

伽倻琴有豐富的表現(xiàn)力，通過演奏者純熟的手法，能表達(dá)出剛毅，柔和，喜，怒，哀，樂等不同的情感，或奏出雄壯，激昂的宏偉場(chǎng)面，尤其適于演奏輕快活潑的民間音樂作品，現(xiàn)代的伽倻琴音樂，繼承了散調(diào)的風(fēng)格...

社會(huì)影響

再者，演奏時(shí)也要根據(jù)樂曲所表達(dá)內(nèi)容的需要和情緒的起伏來決定彈弦的位置，不能一概而定將彈弦位置僵化在一個(gè)點(diǎn)上，一般來講靠近前梁彈奏音色清脆響亮，靠近碼子則音色渾厚柔和，學(xué)古箏彈弦方法，古箏的基本彈...

未來展望

第十二小節(jié)右手的套抓要注意和左手套抓銜接，第五樂段，樂曲的另一個(gè)主題出現(xiàn)了，此部分的和聲應(yīng)用較多，具有獨(dú)特的風(fēng)格，與前面的旋律比起來，此處的旋律具有語言般的效果，如同傾訴一般，第五樂段第...