左手隨右手移動(dòng)的方向，向外側(cè)撥時(shí)，左手偏向左前方，向內(nèi)側(cè)撥弦時(shí)，左手移向靠近身體的方向，吟按指法的用力是肩部順臂自然傳遞到手，不可單純用手或手腕的力量壓弦，也不可單純用指力撥弦，只有...

藝術(shù)風(fēng)格

在古箏頭的側(cè)面有一個(gè)出音孔，也音孔上有一個(gè)音窗，供出音之用，古箏頭因與共鳴體相通，這樣就擴(kuò)大了共鳴的范圍，也有的古箏，古箏頭與共鳴體是不相通的，岳山，也稱木梁或山口，用木或其他木料...

創(chuàng)作理念

按音，變音的搖奏要準(zhǔn)確，不要出現(xiàn)滑音的痕跡，顫音，下滑音和搖后顫音的彈奏效果要明顯，第二樂(lè)段第二十一小節(jié)至第二十四小節(jié)的彈奏，需要注意以下幾個(gè)具體問(wèn)題，一是小抓按顫弦和節(jié)奏顫弦的彈奏，此處彈奏，最重...

個(gè)人經(jīng)歷

彈弦次序往往是先右手后左手，般又常用于快速交替之中，表現(xiàn)活躍，熱烈，歡快，強(qiáng)烈的情緒，例如輪抹，輪撮，重勾輪抹，等，雙手琶音演奏分解和弦時(shí)，兩手交替從低音區(qū)到高音區(qū)，或從高音區(qū)到低音區(qū)，表現(xiàn)幅度大...

社會(huì)影響

兩者之間具有互相轉(zhuǎn)換的特點(diǎn)，我們可以看出，軟弦的，出水蓮，和硬弦的，薰風(fēng)曲，中板不是簡(jiǎn)單地連接在一起了事，而是要把，薰風(fēng)曲，中板進(jìn)行軟弦的處理，就是把原來(lái)曲子中的3，6處理成4，7，要說(shuō)明的是...

未來(lái)展望

二是八度抓后花指的彈奏，第十三小節(jié)和第十四小節(jié)中出現(xiàn)了八度抓后花指的彈奏，八度抓要敏捷有力度，拇指下行花指彈奏要奏得清晰，連貫，流暢，銜接要自然無(wú)痕跡，注意花音的起音和止音，這兩小節(jié)中的四個(gè)花音的起音均為高音...