到第六小節(jié)的地方，要彈得黯淡，柔弱一些，好像在問，蓮花如此美好，為何卻長(zhǎng)在污泥之中，世間有幾人識(shí)得蓮花的高尚情操，到第九小節(jié)，力度和色彩又要有一個(gè)變化，即力度要強(qiáng)一些，色彩要明亮一些，第十小...

藝術(shù)風(fēng)格

打用于琶音的指法順序是，由低到高用打勾抹托，由高到低用托抹勾打，學(xué)古箏首先要知道古箏的音準(zhǔn)，如果不知道古箏弦的音是什么音，因此音調(diào)不準(zhǔn)就不能演奏好古箏樂曲，學(xué)古箏先學(xué)會(huì)古箏的調(diào)音是學(xué)好古箏...

創(chuàng)作理念

耿南仲，1129，北宋開封，今屬河南，人，其，易，說推衍尼山無(wú)大過之旨，推衍奇偶晦蝕，可節(jié)取所長(zhǎng)，著有，周易新講義，朱震，1072，1138，南宋學(xué)者，易學(xué)家，易學(xué)史家，精于易學(xué)，對(duì)兩...

個(gè)人經(jīng)歷

稍慢一些的節(jié)奏，還可以帶給觀眾懸念感，在主觀上提起觀眾對(duì)后面樂曲的興趣，但也不能過慢，那樣就一定會(huì)給人以拖沓冗長(zhǎng)之感，一般來(lái)說，這里的速度是前面正常速度的三分之二左右，當(dāng)這一部分處理完之后，樂曲便進(jìn)行...

社會(huì)影響

托的動(dòng)作，是通過肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)，彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力，向斜下方撥弦，連續(xù)托指稱為，連托，可以用指不離弦連續(xù)托指的方法，也可用跳彈...

未來(lái)展望

又次則膝乳螺骨，其他則鮮驗(yàn)，額應(yīng)膝上胸面前，耳應(yīng)股肱輪肘邊，目后須知乳興腋，兩顴多應(yīng)少肋間眉頭項(xiàng)上兩相應(yīng)，頦底生痣足下全，唇應(yīng)陰囊或股際，印堂偏應(yīng)心窩前，手應(yīng)螺骨曲膝內(nèi)，腮應(yīng)足肚足...