潮州弦詩樂進入三板后，速度漸次加，捱法疊出，尤其是七點一捱奏，音密，速度奇快，順指彈古箏可從走指，若指法不順，走指較慢，容易跌跤，此潮樂演奏之在忌，3，扎樁游指，陰陽相濟，扎樁是潮箏重要技法之一，潮州老...

藝術(shù)風(fēng)格

冠服飾品冠服之外的其它附件，有朝服的披領(lǐng)，頸間的硬領(lǐng)和領(lǐng)衣，朝珠，腰間的束帶等，披領(lǐng)是文武官員及命婦穿大禮服時加在頸間披于肩上的，夏用紗羅，冬用貂鼠皮毛，形如菱，上繡蟒，清代禮服沒有領(lǐng)，另在袍...

創(chuàng)作理念

左右手的彈奏要密切配合，使持續(xù)搖弦彈奏和快速分指彈奏融為一體，此十小節(jié)的彈奏情感動作的配合問題，對整體演奏效果和演奏質(zhì)量起著非常重要的作用，此十小節(jié)的彈奏情感動作要求比較高，難度比...

個人經(jīng)歷

蘇軾是繼歐陽修之后主持北宋文壇的領(lǐng)袖人物，在當時的作家中間享有巨大的聲譽，一時與之交游或接受他的指導(dǎo)者甚多，黃，秦，晁，張四人都曾得到他的培養(yǎng)，獎掖和薦拔，故稱蘇門四學(xué)士，蘇詩現(xiàn)存約四千首...

社會影響

這是雅托葛的演奏家們經(jīng)過千百年來的實踐，祖祖輩輩沿襲下來的演奏理論，是蒙古箏所固有的調(diào)名，其轉(zhuǎn)調(diào)規(guī)律則跟漢族箏完全相同，雅托葛主要是用右手的大指托，劈和食指勾，挑等技巧來演奏單聲部樂曲，錫盟藝人則用大，食...

未來展望

這些問題在前面已有論述，可參閱，此幾小節(jié)的彈奏，要注意把握整體音樂效果，要一氣呵成，連貫流暢，要銜接緊湊，渾然一體，要清晰明快，跳躍活潑，要音域準確，音色優(yōu)美，此十二小節(jié)的彈奏情感動作問題前面已有論述，可...