撮主要用于八度和音的演奏，偶爾也用于五度，六度，七度和音的演奏，b，反撮，大指用劈，中指用剔，兩種指法在兩根弦上同時(shí)反向撥弦，反撮是與撮相反的種指法，反撮用于八度和音的演奏，它不單獨(dú)使用，常緊...

藝術(shù)風(fēng)格

坐的高低位置，應(yīng)以方便演奏為原則，如坐的位置過(guò)高，上身容易前傾，坐的位置過(guò)低，身體雙手容易緊張，演奏者坐的姿勢(shì)應(yīng)該是，兩腿自然分開，上身端正，兩臂和雙手松弛而自然抬起，精神飽滿，態(tài)度自然，在演奏時(shí)既不要駝背...

創(chuàng)作理念

他的，李賀歌詩(shī)集序，一方面肯定李賀歌詩(shī)是騷之苗裔，同時(shí)也指出他缺乏，離騷，那種言及君臣理亂，有以激發(fā)人意的思理，他說(shuō)自己的創(chuàng)作是苦心為詩(shī)，本求高絕，不務(wù)奇麗，不涉習(xí)俗，不今不古，處...

個(gè)人經(jīng)歷

徐真人，青州從事，北海，今山東昌樂，人也，后因越土虞人魏伯陽(yáng)，造，五相類，以解前篇，遂改為，參同契，更有淳于叔通，補(bǔ)續(xù)其類，叔通親事徐君，習(xí)此經(jīng)，淳于叔通，周易參同契，作者之一，梁陶弘景，真浩稽神樞...

社會(huì)影響

撥弦角度以向斜下方用力為宜，且忌大指的第一關(guān)節(jié)和第二關(guān)節(jié)彎曲向斜上方用力，扣，弦，托的動(dòng)作，是通過(guò)肩臂手及假指甲自然巧妙而協(xié)調(diào)一致的運(yùn)動(dòng)，彈奏的手指小關(guān)節(jié)不彎曲，以大指的根部為基點(diǎn)，自然用力...

未來(lái)展望

還有的樂曲作者用精練的文筆來(lái)做小標(biāo)題，讓人讀來(lái)意味深長(zhǎng)，如，取材于清代文人朱集義的詩(shī)畫，描寫長(zhǎng)安，今西安，周圍名勝古跡的，長(zhǎng)安八景，楊潔明李婉芬曲，就是其中之一，這三十二個(gè)字不但提示了樂曲的表現(xiàn)內(nèi)容...