此后，他的學(xué)生和作曲家們運(yùn)用這些技法創(chuàng)作了大量的箏曲，如，東海漁歌，草原小姐妹，幸福渠水到俺村，雪山春曉，鋼水奔流，銀河碧波，洞庭新歌，等，王巽之的技法革新不僅增強(qiáng)了古箏的表現(xiàn)力，豐富了箏...

藝術(shù)風(fēng)格

鼓勵(lì)學(xué)生提高技法質(zhì)量，她的代表性曲目，將軍令，應(yīng)該說(shuō)是浙派箏藝演奏技法革新發(fā)展的一個(gè)很好的例子，此曲一開(kāi)始是右手密集的強(qiáng)有力的長(zhǎng)搖旋律與左手十六分音符的快四點(diǎn)技法的配合，彈奏出古代將士威風(fēng)凜凜的氣勢(shì)和...

創(chuàng)作理念

以業(yè)象征南方的交點(diǎn)，以法象征北方的交點(diǎn)，它們也被壓迫腄因果報(bào)應(yīng)的占星術(shù)，要研究是什么妨礙著一個(gè)人的發(fā)展，這些交點(diǎn)是值得關(guān)注的，因?yàn)樗鼈冊(cè)谧鹬剡@個(gè)人天然的演變方向的同時(shí)，指明了這個(gè)要沿...

個(gè)人經(jīng)歷

這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了時(shí)節(jié)，指出就是這樣一個(gè)蕭索秋意引起了作者的離情別緒，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用，如果說(shuō)，紅藕香殘是從客觀景物來(lái)表現(xiàn)秋的到來(lái)，那么，玉簟秋就是通過(guò)作者的...

社會(huì)影響

下片具體寫離愁，是詞的旨意所在，也是這首詞寫的最深刻的地方，剪不斷，理還亂，是離愁，像波濤洶涌，把全篇推向高潮，離愁本身是一種抽象的思想情緒，它能感覺(jué)到，但卻看不見(jiàn)，摸不著，要對(duì)它本身作具體...

未來(lái)展望

嘉佑三年，公元1058年，王安石入為三司度支判官，感于北宋積弱積貧的現(xiàn)狀，遂向宋仁宗建言，要求變法以圖強(qiáng)，樂(lè)于守成，而不思創(chuàng)舉的趙禎并不以他的建言為意，直至熙寧二年，公元1069年...